第530章 家与国2
开头算不上惊艳,就是用一种多线叙事的手法,平铺直叙的引出一众主角。
跟以往的主旋律电影并没有太大的区别,接下来就应该是抢险救灾的节奏。
但,并没有。
在开头的一阵紧张的铺垫后,电影的紧张氛围急转急下,继续运用多线倒叙推进,平行式的蒙太奇手法。
都是些简单的日常生活,让观众明白主要出场人物的背景。
比如董熹是名退役军人,老婆马上就要生娃,家庭生活很幸福。
王宝強则家境贫寒,携带着全家人的期望,入伍从戎。
潘月明是名军二代,在父亲的压力下入伍当兵,但他的理想却是和好兄弟一起去非洲,拍摄野生动物。
朱亚闻则是大学生兵,毕业后怀揣着梦想入伍。
孙宏雷则是前途光明的连长,攒钱在城里买了新房,准备把乡下的母亲接来安详晚年。
………
这些日常生活里,有爱情、亲情、友情,普通人的生活,数个主要人物进行穿插叙述,极力描写人性,成功刻画出了几个鲜活的形象,为在最后的以情动做铺垫。
普通的再普通不过的生活片段,在演员身上的展现,给观众带来了欢笑和泪水。
比如刚刚入伍的王宝強,就贡献出非常多的笑点。
整部电影120分钟,减去4分钟的演职人员字幕,足足用了70多分钟来进行铺垫,去讲述普通人的生活。
后世竞争激烈,电影时间过长不利于竞争,现在则不必考虑这个。
随着剧情的推进,董熹明显可以感受到放映厅内气氛的变化,从轻松变得凝重起来。
因为所有人都知道,这是一部灾难片,不管前面故事多么的幸福,但灾难来临前的那一刻,都会烟消云散。
这也是董熹所追求的,他没办法在短短的几个月时间里,让整部电影都被特效环绕。
所以,集中所有的精力,在电影的最后40多分钟里,火力全开尽情的宣泄着特效。
灾难面前“人类就如同蚂蚁”不堪一击,当然也可以唤醒人心深处的那份牵绊。
所有出镜的演员,身上都有着羁绊,有对爱人的,有对父母的,有对信念的,还有对梦想的。
可当灾难来临时,每个角色对生命的舍和留,都透露着一个道理,那就是牺牲。
《惊涛骇浪1998》立项的时候,董熹就提出:“电影要用搞笑来活跃气氛,用催泪来打动人心。用70分钟来展现国产电影的特色,再用了40分钟让观众体验好莱坞式的银幕巨制!”
总结一下,就是要接地气,媒体在电影上映前炒作,所谓的国产灾难片,董熹其实是认同的。
他知道一味的拼特效,是不可能跟好莱坞电影一较高低,所以要另辟蹊径。
拍这部电影,一是政治任务,二是宣传任务,三是教育任务,这样意图太过明显的电影,有什么意思?
前面的故事或许让人有些失望,但随着陆易扮演的角色,提出的观点越来越明确,剧情也越来越扣人心弦。
仿佛,一瞬间,洪水在恋人的争吵中,在温馨的家庭晚餐上,在爷爷和远在外地的孙子通电话,在政府的会议中爆发。
美丽的华夏大地上,原本过着宁静生活的老百姓,如遭当头一棒。
在所有人慌乱、紧张,不知该如何是好的情况下,政府出面,军队出现,一辆辆的军车载着子弟兵们,投入到抗洪抢险的第一线。
那种踏实的感觉,从戏里延伸至戏外,就是最好的主旋律电影。
而营造出这种氛围感,靠的就是前期的铺垫,让观众觉得一众角色是现实里存在的,他们的经历就是“我”的经历。
虽然特效不多,但足够真实的还原度,还是令放映厅的观众一阵惊呼。
当孙宏雷开着军用卡车,义无反顾的冲入决堤,用车辆来加固时,连坐在董熹身边的大领导都忍不住问道:
“这是特效还是真的?你们是怎么做出来的?”
“电影特效,是我们自己的团队做的,今年上映的《功夫熊猫》就是他们负责的。”董熹低声的解释道。
听他说是自家的技术,大领导满意的点点头:“就是要保持这种态度,国外有的技术我们也可以有!”
说完后,大领导又提问道:“花费不菲吧?”
“嗯,按帧来计算的,不过相比于国外的成本,还是能够接受的。”
听完董熹的话,大领导沉吟了一下:“国家对这方面的支持力度还是可以的,你回去整理下材料交给上面。”
董熹一听,这是要报销的意思,连忙点头答应道:“明白,明白。”
两人在低声交谈,现场的观众却是目不转睛的盯着大银幕。
《惊涛骇浪1998》前期的节奏很慢,但是后期的节奏异常的快速,剪辑就如同洪水滔天一般,让人目不暇接。
因为前期的节奏已经很慢,如果后期还不提速,那么不但时间不够用,还会给人一种流水账的感觉。
而且剧情方面,也进入到收尾的阶段,正如董熹所言,催泪打动人心的最好方式,就是角色的自我牺牲。
前期铺垫的众人,不论是董熹、王宝強还是潘月明、孙宏雷,在电影里全部壮烈牺牲。
就拿董熹的角色举例,他是在帮助群众转移的过程中,冒险将孩子托到大树之上,自己则被巨浪卷入了洪水之中。
而此时,曾丽扮演的妻子,则在医院中产下了对方的遗腹子。
有死亡,才会有新生,一代代生生不息。
可以说前期有多温馨,后来就有多残酷,更何况这些角色都是有原型的。
电影的最后,时间线再次回到6年后,曾丽牵着的小男孩所处的环境,也彻底的展现在所有人面前。
所谓的郊外不是踏青游玩,而是一片墓地所在,墓碑上刻着几个大字:抗洪英雄李建成(1969—1998)。
小男孩李洪生向着墓碑举起右手,做着稚嫩的敬礼,同时旁白声再次响起。
“我没有见过父亲,但在母亲的口中,他是一个很伟大的人,是一个英雄!”
“幼儿园的老师问我的理想是什么,我回答说,是接过父亲手里的接力棒,成为一名真正的军人。”
影片结束,没有虚无的去讲大道理,但却通过生命的延续,将家国情怀透露出来。
仿佛“哗~”的一下,压抑了整场电影的情绪彻底崩塌,一片片更咽。
伴随着音乐声,一段段真实的影像出现,或许在米看电影前,观众会认为这是一个个数字,但现在所有人都明白。
这些数字背后,曾是一个个鲜活的生命!
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跟以往的主旋律电影并没有太大的区别,接下来就应该是抢险救灾的节奏。
但,并没有。
在开头的一阵紧张的铺垫后,电影的紧张氛围急转急下,继续运用多线倒叙推进,平行式的蒙太奇手法。
都是些简单的日常生活,让观众明白主要出场人物的背景。
比如董熹是名退役军人,老婆马上就要生娃,家庭生活很幸福。
王宝強则家境贫寒,携带着全家人的期望,入伍从戎。
潘月明是名军二代,在父亲的压力下入伍当兵,但他的理想却是和好兄弟一起去非洲,拍摄野生动物。
朱亚闻则是大学生兵,毕业后怀揣着梦想入伍。
孙宏雷则是前途光明的连长,攒钱在城里买了新房,准备把乡下的母亲接来安详晚年。
………
这些日常生活里,有爱情、亲情、友情,普通人的生活,数个主要人物进行穿插叙述,极力描写人性,成功刻画出了几个鲜活的形象,为在最后的以情动做铺垫。
普通的再普通不过的生活片段,在演员身上的展现,给观众带来了欢笑和泪水。
比如刚刚入伍的王宝強,就贡献出非常多的笑点。
整部电影120分钟,减去4分钟的演职人员字幕,足足用了70多分钟来进行铺垫,去讲述普通人的生活。
后世竞争激烈,电影时间过长不利于竞争,现在则不必考虑这个。
随着剧情的推进,董熹明显可以感受到放映厅内气氛的变化,从轻松变得凝重起来。
因为所有人都知道,这是一部灾难片,不管前面故事多么的幸福,但灾难来临前的那一刻,都会烟消云散。
这也是董熹所追求的,他没办法在短短的几个月时间里,让整部电影都被特效环绕。
所以,集中所有的精力,在电影的最后40多分钟里,火力全开尽情的宣泄着特效。
灾难面前“人类就如同蚂蚁”不堪一击,当然也可以唤醒人心深处的那份牵绊。
所有出镜的演员,身上都有着羁绊,有对爱人的,有对父母的,有对信念的,还有对梦想的。
可当灾难来临时,每个角色对生命的舍和留,都透露着一个道理,那就是牺牲。
《惊涛骇浪1998》立项的时候,董熹就提出:“电影要用搞笑来活跃气氛,用催泪来打动人心。用70分钟来展现国产电影的特色,再用了40分钟让观众体验好莱坞式的银幕巨制!”
总结一下,就是要接地气,媒体在电影上映前炒作,所谓的国产灾难片,董熹其实是认同的。
他知道一味的拼特效,是不可能跟好莱坞电影一较高低,所以要另辟蹊径。
拍这部电影,一是政治任务,二是宣传任务,三是教育任务,这样意图太过明显的电影,有什么意思?
前面的故事或许让人有些失望,但随着陆易扮演的角色,提出的观点越来越明确,剧情也越来越扣人心弦。
仿佛,一瞬间,洪水在恋人的争吵中,在温馨的家庭晚餐上,在爷爷和远在外地的孙子通电话,在政府的会议中爆发。
美丽的华夏大地上,原本过着宁静生活的老百姓,如遭当头一棒。
在所有人慌乱、紧张,不知该如何是好的情况下,政府出面,军队出现,一辆辆的军车载着子弟兵们,投入到抗洪抢险的第一线。
那种踏实的感觉,从戏里延伸至戏外,就是最好的主旋律电影。
而营造出这种氛围感,靠的就是前期的铺垫,让观众觉得一众角色是现实里存在的,他们的经历就是“我”的经历。
虽然特效不多,但足够真实的还原度,还是令放映厅的观众一阵惊呼。
当孙宏雷开着军用卡车,义无反顾的冲入决堤,用车辆来加固时,连坐在董熹身边的大领导都忍不住问道:
“这是特效还是真的?你们是怎么做出来的?”
“电影特效,是我们自己的团队做的,今年上映的《功夫熊猫》就是他们负责的。”董熹低声的解释道。
听他说是自家的技术,大领导满意的点点头:“就是要保持这种态度,国外有的技术我们也可以有!”
说完后,大领导又提问道:“花费不菲吧?”
“嗯,按帧来计算的,不过相比于国外的成本,还是能够接受的。”
听完董熹的话,大领导沉吟了一下:“国家对这方面的支持力度还是可以的,你回去整理下材料交给上面。”
董熹一听,这是要报销的意思,连忙点头答应道:“明白,明白。”
两人在低声交谈,现场的观众却是目不转睛的盯着大银幕。
《惊涛骇浪1998》前期的节奏很慢,但是后期的节奏异常的快速,剪辑就如同洪水滔天一般,让人目不暇接。
因为前期的节奏已经很慢,如果后期还不提速,那么不但时间不够用,还会给人一种流水账的感觉。
而且剧情方面,也进入到收尾的阶段,正如董熹所言,催泪打动人心的最好方式,就是角色的自我牺牲。
前期铺垫的众人,不论是董熹、王宝強还是潘月明、孙宏雷,在电影里全部壮烈牺牲。
就拿董熹的角色举例,他是在帮助群众转移的过程中,冒险将孩子托到大树之上,自己则被巨浪卷入了洪水之中。
而此时,曾丽扮演的妻子,则在医院中产下了对方的遗腹子。
有死亡,才会有新生,一代代生生不息。
可以说前期有多温馨,后来就有多残酷,更何况这些角色都是有原型的。
电影的最后,时间线再次回到6年后,曾丽牵着的小男孩所处的环境,也彻底的展现在所有人面前。
所谓的郊外不是踏青游玩,而是一片墓地所在,墓碑上刻着几个大字:抗洪英雄李建成(1969—1998)。
小男孩李洪生向着墓碑举起右手,做着稚嫩的敬礼,同时旁白声再次响起。
“我没有见过父亲,但在母亲的口中,他是一个很伟大的人,是一个英雄!”
“幼儿园的老师问我的理想是什么,我回答说,是接过父亲手里的接力棒,成为一名真正的军人。”
影片结束,没有虚无的去讲大道理,但却通过生命的延续,将家国情怀透露出来。
仿佛“哗~”的一下,压抑了整场电影的情绪彻底崩塌,一片片更咽。
伴随着音乐声,一段段真实的影像出现,或许在米看电影前,观众会认为这是一个个数字,但现在所有人都明白。
这些数字背后,曾是一个个鲜活的生命!
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