第950章 四件古玩
其实林熙不知道,白恩能拿出这几个物件,已经是他最大的极限了。
虽然他的祖父,从法国指挥官那里得了不少宝贝,却因为种种原因,已然遗失了不少,现在还剩下的,只不过三四十件而已。
在这三四十件里面,能被称为孤品的古董,也只有八九件而已,而且都被他送给了珠宝大亨,也就是林熙现在看见的这些。
关于这次赌局,他的确是想造势不假,却没想到造势过头了,连五大家族都来了人,让他觉得骑虎难下。
他原本还计划,随便用四个物件来敷衍应付,现在看来是行不通了,就只能去找古玩大亨,说了好多好话,才把这四件孤品拿过来做堵住。
如此说来,他这次也算背水一战了,如果今晚输了的话,估计也没脸去见古玩大亨了。
而且他带来的这四件古玩,恰好都是应对林熙手里的那四件,比如林熙现在上手的三顾茅庐青花大罐,对应的就是鬼谷下山青花大罐。
只见这个青花大罐,高约27公分,直径约34公分,上口径约21公分,底座直径约20公分,为唇口短颈,丰肩圆腹,宽浅圈足,足底平削倒角,底有旋纹。
还有明显的垫烧痕迹,釉面较白,积釉处泛青,应该是用进口苏青料绘制,发色较为艳丽,凝聚斑明显,主体纹饰为“三顾茅庐图”。
图上七个人物形象生动,栩栩如生,诸葛亮端坐堂上,一书童手捧书卷静候一侧,一童子向诸葛亮报告,门外刘备求见。
在大罐另一侧,是刘备在草堂外毕恭毕敬的等候诸葛亮召见,张飞、关羽站在刘备身后,周仓扛着青龙宴月刀,牵着赤兔马紧随其后。
从整体来看,画面上的风光秀丽,景色怡人,以各色自然景观,以及小桥流水和草堂构成了恬静的南阳风光,堪称是绝代佳品。
刚才林熙也用天眼异能看过,这件大罐的确是真品无疑,其中蕴含的紫金色光芒,并不比成化斗彩鸡缸杯少多少。
看完青花大罐,林熙又看向下一个物件,那是两只明代永乐年的,青花竹石芭蕉纹梅瓶,而且也是成对的,堪称精品中的精品,分别对应林熙的豇豆红菊瓣瓶。
我们都知道,梅瓶也叫做经瓶,是传统名瓷的一种,最早出现于唐代,于宋辽时期较为流行,并出现了许多新品种。
其通常被用来当做盛酒用器,而不是有些人认为的花瓶,最大特点是造型挺秀、俏丽,又因为瓶口较小,只能插梅枝而得名,所以明朝以后被称为梅瓶。
白恩带来的这两件梅瓶,高约四十厘米,口径约五公分,足径约十二公分,具有明显的明代风格,瓶口较小带盖,盖上有宝珠形纽,圆肩下渐收,地步平稳。
还在盖纽和盖面中央饰莲瓣纹,盖壁上绘折枝花卉,肩饰正反连贯的如意云纹,如意云纹内穿插绘折枝花卉。
再往下的主题纹饰,绘竹石芭蕉衬以坡地、花草,宛如园中小景,足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周,莲瓣内绘各种折枝花卉。
整体来看,堪称造型秀美,青花色泽浓艳有变化,使画面具有层次感,是永乐青花瓷器中的佳品,要论市场价值的话,或许还在豇豆红菊瓣瓶之上。
至于最后那副古画,被林熙缓缓展开后,首先引入眼帘的不是画中内容,而是画卷右上角的提拔和钤印,差点惊掉他的下巴。
在那副提拔下面,赫然印着“体元主人”的阳文印章,这幅印章的来头不小,如果林熙没记错的话,甚至比“胆昭日月”还要大几分。
因为“胆昭日月”,已经被雍正皇帝赏赐给孙嘉诚,而这个“体元主人”,却是康熙皇帝的私人用章,代表康熙皇帝本人,也从未赏赐过臣子,可见其分量有多大。
要知道自己用的东西,和已经不是自己的东西,可完全是两个概念啊。
通过这个印章也能看出,这幅画的确是流传自宫廷无疑。
看到这里,林熙不禁露出苦笑,白恩为了这次赌局,可谓是用尽苦心,甚至为了让赌局对等,他带来的这四个物件,传承来历等各个方面,都要比林熙那四件好很多,甚至还隐隐超过。
也就是说,他对这次赌局已经报了必胜信心,才敢如此大张旗鼓。
可林熙又很快摇头,赌局上面光有信心是没用的,关键还是看最后的输赢,才知道鹿死谁手。
想到这里,林熙继续往画卷上看去,这幅画名叫《雨余春树图》,画中描绘了远处高山,近处高士对谈的场景,山石林木用笔稍显稚嫩,兼有复古与装饰的意趣。
在画卷中间,有一条宽阔溪水,将画面纵切成上下两段,上段是远处的崇山叠嶂,山峰耸立,主峰两侧的山峰较矮小,隐约可见。
中间山峰顶平壁峭,山上和山坡处树木成林,郁郁葱葱,山脚临河处座落着几间屋宇草舍,掩映在丛树荫下,河滩上有两位高士边闲聊边观赏风景。
而在溪水夹岸,就是这幅画的下段,也是这幅画的主题,夹岸坡陀叠起,崎岖不平,有的坡陀伸展至水上,坡陀上长有几棵高大的松树和其他杂树。
古松萧疏错落,与坡陀上的平台相参,临溪处筑有一小亭,有高士策杖优游,间吟望远悠闲自在,展现出一派隐逸文人的诗画境界。
除此之外,在画卷右上角还有提拔:“雨馀春树绿阴成,最爱西山向晚明,应有人家在山足,隔溪遥见白烟生,余为濑石写此图,数日复来使补一诗,时濑石将北上,舟中读之,得无尚有天平、灵岩之忆乎。”
最后这幅画的落款,竟然是与唐伯虎齐名的文徵明,若以来衡量这幅画,的确刷开“画状元”好几条街,绝对是价值连城的宝贝。
文徵明是谁?
他是中国绘画史上,与沈周、唐伯虎和仇英齐名的“明四家”,也叫做五门四家,又在诗文上与朱云明,唐伯虎和徐祯卿并称“吴中四才子”,也就是我们熟知的江南四大才子。
还被人称之为四绝全才,书画造诣还在唐伯虎之上,而这幅《雨余春树图》,就是他早年画作中的佼佼者。
林熙听舒老说过,这幅画被收藏在台北故宫博物馆,所以记忆深刻,可当他看见这幅画后,却突然反应过来。
不说台北的故宫博物馆是否真有这幅画,只怕有也是假的,因为他用天眼异能看过,这幅画绝对是真品无疑,也就证明台北那副是假的。
而关于文徵明,还有个新奇的典故:传说宁王朱宸濠,因仰慕文徵明的贤德,想聘请他做幕僚,可他却托病不去,宁王疑心不相信他,就叫人前去试探,如果真是病了,就让他好好养病,如果是故意托病,那就秋后算总账。
可该要怎么试探,却成了大麻烦,总不能见了面直接问吧?就算问了,人家也肯定不会说啊!
于是宁王想了个办法,听说文徵明是四绝全才,书法造诣很是不凡,便叫他临写十本《千字文》,且每本字迹必须完全相同。
这显然是在故意为难,怎么可能自己完全相同?
但宁王却知道,文徵明有个绝活,可以将十张纸叠起来,在上面挥洒书法,笔道劲力能穿透所有纸张,直透最底下的书案,并且每张字迹清晰,如同新写的一般,堪称是入木三分。
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虽然他的祖父,从法国指挥官那里得了不少宝贝,却因为种种原因,已然遗失了不少,现在还剩下的,只不过三四十件而已。
在这三四十件里面,能被称为孤品的古董,也只有八九件而已,而且都被他送给了珠宝大亨,也就是林熙现在看见的这些。
关于这次赌局,他的确是想造势不假,却没想到造势过头了,连五大家族都来了人,让他觉得骑虎难下。
他原本还计划,随便用四个物件来敷衍应付,现在看来是行不通了,就只能去找古玩大亨,说了好多好话,才把这四件孤品拿过来做堵住。
如此说来,他这次也算背水一战了,如果今晚输了的话,估计也没脸去见古玩大亨了。
而且他带来的这四件古玩,恰好都是应对林熙手里的那四件,比如林熙现在上手的三顾茅庐青花大罐,对应的就是鬼谷下山青花大罐。
只见这个青花大罐,高约27公分,直径约34公分,上口径约21公分,底座直径约20公分,为唇口短颈,丰肩圆腹,宽浅圈足,足底平削倒角,底有旋纹。
还有明显的垫烧痕迹,釉面较白,积釉处泛青,应该是用进口苏青料绘制,发色较为艳丽,凝聚斑明显,主体纹饰为“三顾茅庐图”。
图上七个人物形象生动,栩栩如生,诸葛亮端坐堂上,一书童手捧书卷静候一侧,一童子向诸葛亮报告,门外刘备求见。
在大罐另一侧,是刘备在草堂外毕恭毕敬的等候诸葛亮召见,张飞、关羽站在刘备身后,周仓扛着青龙宴月刀,牵着赤兔马紧随其后。
从整体来看,画面上的风光秀丽,景色怡人,以各色自然景观,以及小桥流水和草堂构成了恬静的南阳风光,堪称是绝代佳品。
刚才林熙也用天眼异能看过,这件大罐的确是真品无疑,其中蕴含的紫金色光芒,并不比成化斗彩鸡缸杯少多少。
看完青花大罐,林熙又看向下一个物件,那是两只明代永乐年的,青花竹石芭蕉纹梅瓶,而且也是成对的,堪称精品中的精品,分别对应林熙的豇豆红菊瓣瓶。
我们都知道,梅瓶也叫做经瓶,是传统名瓷的一种,最早出现于唐代,于宋辽时期较为流行,并出现了许多新品种。
其通常被用来当做盛酒用器,而不是有些人认为的花瓶,最大特点是造型挺秀、俏丽,又因为瓶口较小,只能插梅枝而得名,所以明朝以后被称为梅瓶。
白恩带来的这两件梅瓶,高约四十厘米,口径约五公分,足径约十二公分,具有明显的明代风格,瓶口较小带盖,盖上有宝珠形纽,圆肩下渐收,地步平稳。
还在盖纽和盖面中央饰莲瓣纹,盖壁上绘折枝花卉,肩饰正反连贯的如意云纹,如意云纹内穿插绘折枝花卉。
再往下的主题纹饰,绘竹石芭蕉衬以坡地、花草,宛如园中小景,足部绘莲瓣纹及卷枝纹各一周,莲瓣内绘各种折枝花卉。
整体来看,堪称造型秀美,青花色泽浓艳有变化,使画面具有层次感,是永乐青花瓷器中的佳品,要论市场价值的话,或许还在豇豆红菊瓣瓶之上。
至于最后那副古画,被林熙缓缓展开后,首先引入眼帘的不是画中内容,而是画卷右上角的提拔和钤印,差点惊掉他的下巴。
在那副提拔下面,赫然印着“体元主人”的阳文印章,这幅印章的来头不小,如果林熙没记错的话,甚至比“胆昭日月”还要大几分。
因为“胆昭日月”,已经被雍正皇帝赏赐给孙嘉诚,而这个“体元主人”,却是康熙皇帝的私人用章,代表康熙皇帝本人,也从未赏赐过臣子,可见其分量有多大。
要知道自己用的东西,和已经不是自己的东西,可完全是两个概念啊。
通过这个印章也能看出,这幅画的确是流传自宫廷无疑。
看到这里,林熙不禁露出苦笑,白恩为了这次赌局,可谓是用尽苦心,甚至为了让赌局对等,他带来的这四个物件,传承来历等各个方面,都要比林熙那四件好很多,甚至还隐隐超过。
也就是说,他对这次赌局已经报了必胜信心,才敢如此大张旗鼓。
可林熙又很快摇头,赌局上面光有信心是没用的,关键还是看最后的输赢,才知道鹿死谁手。
想到这里,林熙继续往画卷上看去,这幅画名叫《雨余春树图》,画中描绘了远处高山,近处高士对谈的场景,山石林木用笔稍显稚嫩,兼有复古与装饰的意趣。
在画卷中间,有一条宽阔溪水,将画面纵切成上下两段,上段是远处的崇山叠嶂,山峰耸立,主峰两侧的山峰较矮小,隐约可见。
中间山峰顶平壁峭,山上和山坡处树木成林,郁郁葱葱,山脚临河处座落着几间屋宇草舍,掩映在丛树荫下,河滩上有两位高士边闲聊边观赏风景。
而在溪水夹岸,就是这幅画的下段,也是这幅画的主题,夹岸坡陀叠起,崎岖不平,有的坡陀伸展至水上,坡陀上长有几棵高大的松树和其他杂树。
古松萧疏错落,与坡陀上的平台相参,临溪处筑有一小亭,有高士策杖优游,间吟望远悠闲自在,展现出一派隐逸文人的诗画境界。
除此之外,在画卷右上角还有提拔:“雨馀春树绿阴成,最爱西山向晚明,应有人家在山足,隔溪遥见白烟生,余为濑石写此图,数日复来使补一诗,时濑石将北上,舟中读之,得无尚有天平、灵岩之忆乎。”
最后这幅画的落款,竟然是与唐伯虎齐名的文徵明,若以来衡量这幅画,的确刷开“画状元”好几条街,绝对是价值连城的宝贝。
文徵明是谁?
他是中国绘画史上,与沈周、唐伯虎和仇英齐名的“明四家”,也叫做五门四家,又在诗文上与朱云明,唐伯虎和徐祯卿并称“吴中四才子”,也就是我们熟知的江南四大才子。
还被人称之为四绝全才,书画造诣还在唐伯虎之上,而这幅《雨余春树图》,就是他早年画作中的佼佼者。
林熙听舒老说过,这幅画被收藏在台北故宫博物馆,所以记忆深刻,可当他看见这幅画后,却突然反应过来。
不说台北的故宫博物馆是否真有这幅画,只怕有也是假的,因为他用天眼异能看过,这幅画绝对是真品无疑,也就证明台北那副是假的。
而关于文徵明,还有个新奇的典故:传说宁王朱宸濠,因仰慕文徵明的贤德,想聘请他做幕僚,可他却托病不去,宁王疑心不相信他,就叫人前去试探,如果真是病了,就让他好好养病,如果是故意托病,那就秋后算总账。
可该要怎么试探,却成了大麻烦,总不能见了面直接问吧?就算问了,人家也肯定不会说啊!
于是宁王想了个办法,听说文徵明是四绝全才,书法造诣很是不凡,便叫他临写十本《千字文》,且每本字迹必须完全相同。
这显然是在故意为难,怎么可能自己完全相同?
但宁王却知道,文徵明有个绝活,可以将十张纸叠起来,在上面挥洒书法,笔道劲力能穿透所有纸张,直透最底下的书案,并且每张字迹清晰,如同新写的一般,堪称是入木三分。
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